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文(wen)淵雅(ya)閣

國畫品論附要 (學習心得)

 

說明: E:\網站資料\文淵雅閣\國畫品論附要  (學習心得)1.jpg

一、顧愷之畫論:東晉《論畫》

    傳神,以形寫神,骨法,用筆,用色,置陳布勢,模寫要法。

 

二、謝赫六(liu)法:南(nan)齊《畫品》

1、氣(qi)韻生(sheng)(sheng)動(dong):把對象的精神面貌,性(xing)格(ge)特征生(sheng)(sheng)動(dong)地表現出來。生(sheng)(sheng)動(dong)活(huo)(huo)潑,活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現。

2、骨(gu)法用(yong)(yong)筆(bi):繪畫用(yong)(yong)筆(bi)技(ji)法,運用(yong)(yong)線(xian)描恰當表達(da)對象的形體(ti)和質感。

3、應物(wu)象形:順應事(shi)物(wu)的本貌、準確(que)地用(yong)造形手法描繪(hui)出對(dui)象的形狀。

4、隨類賦(fu)彩(cai):以色(se)貌(mao)色(se),隨對象、時間、地(di)點的變化(hua),賦(fu)予真(zhen)實、恰當的色(se)彩(cai)。

5、經(jing)營位(wei)置:構思構圖,立意定景,置陳布(bu)勢,講究章法。

6、傳移摹寫:傳承與借鑒,立于傳統(tong)、變化創新。臨摹經典作品(pin),寫生學習大自然。

  

三、荊浩六要:五代后梁《筆(bi)法記》

   1、氣者:氣度靈氣,心隨筆運(yun),一氣呵成(cheng)。     2、韻(yun)(yun)者:韻(yun)(yun)味神韻(yun)(yun),隱跡立形(xing),備儀不(bu)俗。

   3、思者:置陳布勢,刪繁立主(zhu),遷想妙得。   4、景者:應物象形(xing),隨類賦(fu)彩(cai),搜(sou)妙創真。

   5、筆(bi)(bi)者:骨法用筆(bi)(bi),勾(gou)勒皴擦,質形(xing)生動(dong)。   6、墨(mo)者:墨(mo)分五色,渲染烘托,豐韻自然。                               

 

四、黃休復四品:北宋《益州名(ming)畫錄》

1、逸品:筆墨(mo)精簡,意趣具足。   

2、神(shen)品:筆墨精湛,神(shen)合自然(ran)。 

3、妙品:筆墨(mo)精妙,得心應(ying)手。   

 4、能品(pin):筆墨寫實,恰當表現。

 

五、風格:畫(hua)家在(zai)創作(zuo)中(zhong)表現(xian)出來的藝術特色和創作(zuo)個(ge)性。

    1、個人風(feng)(feng)格(ge):曹衣出水(shui)、吳帶當風(feng)(feng),黃家富貴(gui)、徐熙野逸,馬一(yi)角(jiao)、夏半邊。

2、時代風格(ge):漢魏六朝“跡簡而意談”。初唐“雄渾(hun)壯麗”,晚(wan)唐“清麗而漸漸薄(bo)”。

 

六(liu)、流 派:由 成(cheng)

      “密體”顧愷之(zhi),“疏體”張僧繇,“吳(wu)裝”吳(wu)道子。荊浩、關仝北方山水。

        董源(yuan)、巨然南方山水(shui)。“浙派(pai)”戴進、吳偉。“吳門派(pai)”文征(zheng)明、沈周。

        董(dong)其昌“松江派”。南宗文人畫(hua),北(bei)宗院體畫(hua)。南頓北(bei)漸。

 

七、黃公望作(zuo)畫(hua)四大要:元(yuan)《寫山水訣(jue)》

邪是用筆(bi)不正,筆(bi)力柔(rou)媚。     甜是濃郁軟熟(shu),無內在美。

俗是意境平凡,格(ge)調(diao)不高。     賴(lai)是(shi)泥(ni)古不化,專事摹仿。

 

八、沈(shen)宗(zong)騫(qian)畫有五俗:清(qing)《芥舟學畫編(bian)》

氣俗(su)(su)者(zhe)筆意窒滯,墨(mo)氣昏暗。韻(yun)俗(su)(su)者(zhe)片白(bai)片墨(mo),筆墨(mo)無(wu)趣(qu)。筆俗(su)(su)者(zhe)呆筆如刷(shua),妄生(sheng)圭(gui)角。圖俗(su)(su)者(zhe)非賢非雅,諛頌繁華。格俗(su)(su)者(zhe)平鋪直(zhi)敘,千(qian)篇一律(lv)。

 

九、汪(wang)之元畫有六病:清《天(tian)下(xia)有山堂畫藝》

筆力柔媚,神(shen)情散漫,源(yuan)流(liu)不清(qing),體(ti)格粗(cu)俗,心手(shou)相(xiang)戾(li),未成自炫。

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十、元•饒自然《繪宗十二忌》:

 1、布置迫塞(sai):意(yi)在筆先,上下空間,四(si)傍疏通。 2、遠(yuan)近(jin)不分:遠(yuan)近(jin)高低,大(da)小得宜,遠(yuan)淡(dan)近(jin)濃。

 3、山無氣(qi)脈:主山起伏,氣(qi)脈相連(lian),形勢映(ying)帶。 4、水(shui)無源流:泉出于山,溪澗(jian)水(shui)口,寒灘跳波。

 5、境(jing)無夷險:箤(ju)兀平遠,縈(ying)迴空闊,一(yi)圖一(yi)意。 6、路無出(chu)入:透見遮(zhe)斷,漸露隱藏,路徑(jing)分明。

 7、石止一(yi)面(mian):皴法不一(yi),有(you)頂有(you)腳(jiao),分棱分面(mian)。 8、樹少(shao)四枝:生崖纏錯,生坡高(gao)直,枝生多向(xiang)。

 9、人(ren)物(wu)佝僂(lou):描畫點鑿(zao),衣冠(guan)軒(xuan)昂,意態閑雅。10、樓閣(ge)錯雜:重樓疊(die)閣(ge),角連拱接,分明(ming)不亂。

11、滃(weng)淡(dan)失宜:水墨設色,墨沈滃(weng)淡(dan),淺深得宜。12、點染無法:設色輕重,金碧皴染,人(ren)樓粉(fen)襯(chen)。

 

 十一、清•原濟《石濤畫語錄(lu)》:

  分疆三(san)疊(die):一層(ceng)地,二層(ceng)樹,三(san)層(ceng)山。  明(ming)隔二段:景在下,云在中(zhong),山在上。

 

十二、盛大士畫有四難:清(qing)《溪山臥游錄》

  筆少(shao)畫(hua)多(duo),境顯意深,險不入怪,結(jie)構(gou)自然。

 

十三、郭熙“三遠(yuan)”:北(bei)宋(song)《林泉高致》

  山三遠:高遠者自山下(xia)而仰山顛(dian),色清明,勢突兀。

          深遠(yuan)者自山(shan)前而窺山(shan)后,色(se)重晦(hui),意重疊(die)。

          平遠者自近山(shan)而望遠山(shan),色明晦(hui),意(yi)沖融縹緲。

 人三遠:高遠者(zhe)(zhe)(zhe)明(ming)瞭不短,深遠者(zhe)(zhe)(zhe)細碎不長,平(ping)遠者(zhe)(zhe)(zhe)沖(chong)淡不大。

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十四、荊浩“六無”:五代后(hou)梁《山水節要》

              遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)無(wu)皴(cun),遠(yuan)(yuan)(yuan)水無(wu)痕,遠(yuan)(yuan)(yuan)林(lin)無(wu)葉,遠(yuan)(yuan)(yuan)樹無(wu)枝,遠(yuan)(yuan)(yuan)人無(wu)目,遠(yuan)(yuan)(yuan)閣無(wu)基。

 

十五、王樹(shu)林“四(si)視(shi)”:仰視(shi)心恭(gong),俯視(shi)心慈,平視(shi)心直,側(ce)視(shi)心快。

 

十六、范(fan)璣對立統(tong)一“十一法則”:清(qing)《過云(yun)廬(lu)畫論》

     1、賓主:山水云煙,主顯(xian)賓輔,主次(ci)序定。  

2、呼應(ying):方(fang)位形(xing)神,畫內畫外,相(xiang)互(hu)顧盼(pan)。

     3、開(kai)合(he):始終先后(hou),開(kai)創合(he)收(shou),收(shou)放自如。  

4、虛實(shi):山實(shi)水(shui)虛,空白即(ji)畫,虛實(shi)相生。

     5、藏露(lu)(lu):露(lu)(lu)多淺薄,藏多妙(miao)得,形無意現。  

6、繁簡(jian):繁中(zhong)置(zhi)簡(jian),畫(hua)簡(jian)意深,簡(jian)潔乃貴。

     7、疏(shu)密:疏(shu)可走馬,密不透風,疏(shu)密相間。  

8、縱(zong)橫(heng):橫(heng)豎多層,相互(hu)而破,無順(shun)之弊。

     9、參差:高下參差,齊(qi)(qi)而不齊(qi)(qi),自(zi)然之態(tai)。  

10、動靜:靜存(cun)于(yu)心,動存(cun)于(yu)手,靜中有動。

     11、奇(qi)正:奇(qi)奧平(ping)(ping)正,平(ping)(ping)淡別(bie)趣,奇(qi)安相輔。

 

十七、設(she)色論(lun):又叫丹青(qing),隨類賦彩,以色貌色。

1、主要顏色有:朱、赤、黃(huang)、綠、白(bai)、赭、黑、墨等。

2、國畫(hua)多用對比(bi)色:工筆畫(hua)有(you)石青、石綠、朱砂。寫意(yi)畫(hua)有(you)花青、赭(zhe)石。

3、皇家(jia)用色為:正(zheng)黃(huang)、正(zheng)紅。也喻喜(xi)慶(qing)、富貴。

4、冷(leng)暖(nuan)(nuan)色(se)(se)種:紅、橙、黃(huang)屬暖(nuan)(nuan)色(se)(se),青(qing)、綠、紫屬冷(leng)色(se)(se)。緋色(se)(se)是熱,碧色(se)(se)為寒。暖(nuan)(nuan)日涼星。

5、五(wu)色五(wu)方:東(dong)青(qing)、南赤(chi)、西白、北黑(hei)、中黃。古代此五(wu)色為正(zheng)色。其(qi)余為間色。

6、設(she)色即(ji)用筆、用墨之意。以補筆墨不足,顯(xian)筆墨之妙處(chu)。

7、畫以墨為(wei)主,以色(se)為(wei)輔,色(se)之不可(ke)奪墨。色(se)不礙墨,色(se)墨交融(rong)。

8、墨(mo)(mo)以破用而生(sheng)韻,色(se)以清用而無(wu)痕。以色(se)助墨(mo)(mo)光,以墨(mo)(mo)顯(xian)色(se)彩。

9、設色(se)不(bu)以深淺為(wei)難,難于彩色(se)相和,神氣生動。艷而不(bu)俗,淡(dan)而不(bu)薄(bo)。“妙超自然”。

10、冬景借地為雪,要溥粉暈山頭。

11、水(shui)色(se):春綠、夏碧、秋青、冬黑(hei)。

12、凡天及(ji)水色,盡(jin)用空青(qing),競(jing)素上(shang)下以映日。

13、“金碧山水”“青山綠水”都是把握自(zi)然界的一種主色來(lai)處理(li)。

14、唐代(dai)(dai)為色彩鼎(ding)盛時期:絢麗之(zhi)極,五代(dai)(dai)歸于平淡。

15、春景(jing)(jing)欲(yu)(yu)其明(ming)(ming)媚,夏(xia)景(jing)(jing)欲(yu)(yu)其蔥翠,秋景(jing)(jing)欲(yu)(yu)其明(ming)(ming)凈,冬景(jing)(jing)欲(yu)(yu)其暗淡(dan)。

16、丹青竟勝,反失山水之(zhi)真容;筆墨貪(tan)奇,多造林丘之(zhi)惡(e)境;怪(guai)癖之(zhi)形易(yi)作,作之(zhi)一覽無(wu)余;尋常之(zhi)景(jing)難(nan)工,工者(zhe)頻觀(guan)不厭。

 說明: E:\網站資料\文淵雅閣\國畫品論附要  (學習心得)4.jpg      

 

十八(ba)、筆法論:骨(gu)法用筆,用筆之法。

1、筆以(yi)立其(qi)形質,墨以(yi)分其(qi)陰陽。山水悉(xi)從筆墨而(er)成。

2、筆為主導,墨(mo)隨筆出。筆為畫(hua)之骨(gu),墨(mo)為畫(hua)之肉。

3、筆法有勾、勒(le)、皴、擦、點等(deng),下筆有輕重,疾徐,偏正,曲(qu)直變化等(deng)。

4、用筆(bi)鉤(gou)勒輪廓:剛硬挺拔,繚繞婉(wan)轉,柔和秀(xiu)逸,曲折頓挫。重筆(bi)者有:倪瓚(zan),沈周,弘(hong)仁等。

5、墨法有烘、染(ran)、破、積、潑等(deng),用(yong)墨有干、濕、濃、淡、焦分五色。

6、用墨渲染(ran)(ran)明(ming)暗:水墨淋(lin)漓,濃淡(dan)干(gan)濕(shi),烘染(ran)(ran)托(tuo)暈,煙(yan)云縹緲。重墨者有吳鎮、龔(gong)賢、李(li)可染(ran)(ran)等。

7、中(zhong)鋒用筆(bi):中(zhong)鋒圓(yuan)筆(bi),筆(bi)鋒乃藏,沉穩(wen)圓(yuan)活(huo),古樸厚實。龔賢、董其昌(chang)用中(zhong)鋒。

8、側(ce)鋒(feng)用(yong)筆:側(ce)鋒(feng)偏筆,意于(yu)筆尖,利若铓刃,筆法秀(xiu)峭。倪(ni)云林,黃子久(jiu)用(yong)側(ce)鋒(feng)。

9、用筆之(zhi)道:務欲(yu)去(qu)墨軟(ruan)而(er)尚挺拔,除鈍滯而(er)貴輕(qing)雋,絕浮滑而(er)致沉(chen)著,離俗氣而(er)親風雅。      

10、用(yong)筆之法,在(zai)于(yu)心靈(ling)手敏,意到筆隨。剛中帶柔,能收能放。不為筆使,自然而然。

11、用筆之時,意在筆先,意到而(er)筆不到之為到也(ye)。筆到而(er)意不到為不到也(ye)。筆數(shu)愈減而(er)神愈全。

12、逸(yi)筆之(zhi)畫(hua),筆似近而(er)遠,似無而(er)有,嫩處如(ru)(ru)金(jin),秀(xiu)處如(ru)(ru)鐵(tie)。

13、用筆(bi)貴不動指(zhi),以運腕引氣,氣到(dao)便力到(dao),使筆(bi)中有物,沉著(zhu)有力。

     “筆力能扛(kang)鼎”,雄(xiong)厚而又有(you)氣概(gai)之感。

14     用(yong)筆起訖:欲(yu)左先右(you),欲(yu)下(xia)先上。橫(heng)排(pai)側出,橫(heng)掃逆排(pai)。左盤右(you)旋(xuan),重落輕提。

           偏(pian)鋒側出(chu),筆隨鋒向,承接連(lian)綿。小章(zhang)巨幅,粗勒(le)細鉤。

15、筆細則嫩(nen),然(ran)有極(ji)老(lao)筆氣。筆粗則老(lao),然(ran)有極(ji)嫩(nen)筆氣。無定法。

16、退筆,禿筆也非定為蒼老,力隨意到,心手相應,火候自可(ke)成也。

17、用筆妙有虛(xu)(xu)實(shi):虛(xu)(xu)則(ze)(ze)意(yi)靈(ling),實(shi)則(ze)(ze)厚重,虛(xu)(xu)實(shi)相間,生動有機(ji),筆盡而意(yi)無窮。

18、筆著紙(zhi)上(shang),力輕(qing)則浮,力重則鈍,疾(ji)運(yun)則滑(hua),徐運(yun)測滯,偏用則薄,正用則板,曲(qu)行則若鋸齒。

19、濕筆(bi)難工(gong)(gong),干(gan)(gan)筆(bi)易好(hao)。濕筆(bi)易流于薄,干(gan)(gan)筆(bi)易于見(jian)厚。濕筆(bi)渲染費工(gong)(gong),干(gan)(gan)筆(bi)點曳便(bian)捷。

20、用筆忌(ji)(ji)滑,忌(ji)(ji)軟,忌(ji)(ji)硬,忌(ji)(ji)重而滯(zhi),忌(ji)(ji)率而溷,忌(ji)(ji)明凈而膩(ni),忌(ji)(ji)叢雜(za)而亂。

21、古大家荒(huang)率,蒼莽之氣,皆從干筆(bi)皴擦(ca)中得來。

22、凡描枝(zhi)柯、葦草、樓閣、舟車(che)之類、運(yun)筆(bi)(bi)使巧。山石、坡(po)崖、蒼林、老樹(shu)運(yun)筆(bi)(bi)宜拙。

23、皴(cun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)之法:濃筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)分明,淡筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)骨力,繁筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)檢靜,簡(jian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)沉著(zhu),濕筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)爽朗,燥筆(bi)(bi)(bi)(bi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)潤澤。

24、筆潤者(zhe)(zhe)享富,筆枯者(zhe)(zhe)食貧,枯而(er)潤清者(zhe)(zhe)貴,濕而(er)粗漏者(zhe)(zhe)賤。

25、北宋人千丘萬壑,無一筆不減。元(yuan)人枯枝瘦(shou)石,無一筆不繁。

26、衛夫人(ren)曰(yue):善(shan)筆(bi)力者多(duo)骨,不(bu)善(shan)筆(bi)力者多(duo)肉。多(duo)骨微肉者謂(wei)之(zhi)筋書,多(duo)肉微骨者謂(wei)之(zhi)墨(mo)豬(zhu)。

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十七、筆法論:骨法用(yong)筆,用(yong)筆之法。

1、筆以立其(qi)(qi)形質,墨(mo)以分(fen)其(qi)(qi)陰(yin)陽。山水悉從筆墨(mo)而(er)成(cheng)。

2、筆(bi)為主導(dao),墨隨筆(bi)出。筆(bi)為畫之(zhi)骨,墨為畫之(zhi)肉。

3、筆法有勾、勒、皴、擦、點(dian)等(deng),下筆有輕重,疾(ji)徐,偏正,曲直變化等(deng)。

4、用筆(bi)鉤勒輪(lun)廓:剛硬(ying)挺拔,繚繞(rao)婉轉,柔和秀逸(yi),曲折(zhe)頓(dun)挫。重筆(bi)者有:倪瓚,沈周,弘仁等。

5、墨(mo)法(fa)有烘、染、破(po)、積(ji)、潑等,用墨(mo)有干、濕、濃、淡、焦(jiao)分五色。

6、用墨渲染(ran)明暗:水墨淋漓(li),濃(nong)淡(dan)干濕,烘(hong)染(ran)托(tuo)暈,煙云縹緲(miao)。重墨者有吳(wu)鎮、龔賢、李可(ke)染(ran)等。

7、中(zhong)鋒(feng)用筆(bi):中(zhong)鋒(feng)圓(yuan)(yuan)筆(bi),筆(bi)鋒(feng)乃(nai)藏,沉穩圓(yuan)(yuan)活,古樸厚實。龔(gong)賢、董其昌用中(zhong)鋒(feng)。

8、側鋒(feng)用筆(bi)(bi):側鋒(feng)偏筆(bi)(bi),意于筆(bi)(bi)尖,利若(ruo)铓(mang)刃,筆(bi)(bi)法秀(xiu)峭。倪云林,黃子久(jiu)用側鋒(feng)。

9、用筆之道:務(wu)欲去墨軟而尚挺拔,除(chu)鈍滯而貴輕雋,絕浮滑而致沉著,離俗氣(qi)而親風雅。      

10、用筆(bi)之法,在于心靈(ling)手敏(min),意到筆(bi)隨。剛(gang)中(zhong)帶柔,能收能放。不(bu)為筆(bi)使,自(zi)然而然。

11、用筆(bi)之時(shi),意在筆(bi)先,意到(dao)而筆(bi)不(bu)到(dao)之為到(dao)也(ye)。筆(bi)到(dao)而意不(bu)到(dao)為不(bu)到(dao)也(ye)。筆(bi)數(shu)愈減而神(shen)愈全。

12、逸筆(bi)之畫,筆(bi)似(si)近而(er)遠,似(si)無而(er)有,嫩(nen)處如金,秀(xiu)處如鐵。

13、用筆貴不動指,以運腕引氣(qi),氣(qi)到便力到,使筆中有物(wu),沉著有力。

     “筆力能扛鼎(ding)”,雄厚而又有氣概之感(gan)。

14     用筆起訖:欲左(zuo)先右,欲下先上。橫排側出,橫掃逆排。左(zuo)盤右旋(xuan),重(zhong)落輕(qing)提。

       偏鋒側(ce)出,筆隨鋒向,承接連綿。小(xiao)章巨幅,粗勒細鉤。

15、筆(bi)細則(ze)嫩,然有(you)極老筆(bi)氣。筆(bi)粗則(ze)老,然有(you)極嫩筆(bi)氣。無定法。

16、退筆(bi),禿筆(bi)也非定(ding)為(wei)蒼(cang)老,力隨意到,心手相應,火候自(zi)可成(cheng)也。

17、用筆(bi)妙有(you)虛(xu)實:虛(xu)則意靈,實則厚(hou)重,虛(xu)實相間(jian),生動有(you)機,筆(bi)盡而意無窮。

18、筆著紙(zhi)上,力輕(qing)則(ze)浮(fu),力重則(ze)鈍(dun),疾運則(ze)滑,徐(xu)運測滯,偏用(yong)則(ze)薄(bo),正用(yong)則(ze)板,曲行(xing)則(ze)若鋸齒。

19、濕筆(bi)(bi)難工,干筆(bi)(bi)易好(hao)。濕筆(bi)(bi)易流于薄,干筆(bi)(bi)易于見厚(hou)。濕筆(bi)(bi)渲染費工,干筆(bi)(bi)點曳便捷。

20、用筆忌滑(hua),忌軟,忌硬,忌重而滯,忌率而溷,忌明凈而膩,忌叢雜而亂。

21、古(gu)大家荒(huang)率(lv),蒼莽(mang)之氣,皆(jie)從干(gan)筆皴擦中得來。

22、凡(fan)描枝柯、葦草(cao)、樓閣、舟車之類、運(yun)筆(bi)使(shi)巧。山石、坡崖、蒼(cang)林、老(lao)樹運(yun)筆(bi)宜(yi)拙。

23、皴筆(bi)(bi)之法:濃筆(bi)(bi)宜分明(ming),淡筆(bi)(bi)宜骨力(li),繁筆(bi)(bi)宜檢靜(jing),簡筆(bi)(bi)宜沉(chen)著,濕筆(bi)(bi)宜爽朗(lang),燥(zao)筆(bi)(bi)宜潤澤。

24、筆潤者享富,筆枯(ku)者食貧,枯(ku)而(er)潤清者貴,濕而(er)粗漏者賤。

25、北宋人千丘萬壑(he),無一筆(bi)(bi)不(bu)減。元(yuan)人枯枝瘦石,無一筆(bi)(bi)不(bu)繁。

26、衛(wei)夫人曰:善筆(bi)力者(zhe)多(duo)骨,不(bu)善筆(bi)力者(zhe)多(duo)肉(rou)。多(duo)骨微(wei)肉(rou)者(zhe)謂(wei)之筋書,多(duo)肉(rou)微(wei)骨者(zhe)謂(wei)之墨豬。                     

 

 

二(er)十、人物畫論:

1、人物畫側重“神識風采”之(zhi)美,揭(jie)示人物的內心(xin)世界和神情氣質(zhi)。寫真(zhen),寫心(xin),肖品。

2、人物畫主張“以形寫神”,抓(zhua)住(zhu)傳神之眼神、手勢、身姿和重要細節(jie)。

     詳于(yu)(yu)(yu)傳(chuan)情(qing)之面部手勢(shi)而略(lve)于(yu)(yu)(yu)衣(yi)冠,詳于(yu)(yu)(yu)人(ren)物活(huo)動及其(qi)顧盼(pan)呼應而略(lve)于(yu)(yu)(yu)環境等。

3、人(ren)物畫(hua)既(ji)要狀物傳(chuan)神,又要抒情達意,還(huan)要顯現個人(ren)風格。其難至(zhi)程度遠勝于(yu)山(shan)水(shui)花

     鳥畫(hua)(hua)。顧愷之曰“凡畫(hua)(hua),人最難”也。

4、人(ren)物(wu)(wu)畫按題材分為:人(ren)物(wu)(wu)、道釋、仕女、寫真(zhen)等支科。

     描寫歷史故事與現實人(ren)(ren)物(wu)者稱人(ren)(ren)物(wu)。      描(miao)寫仙佛(fo)僧道者(zhe)稱道釋。

     描寫婦女者稱仕女。                                描(miao)寫人(ren)物肖像(xiang)者稱寫真。

5、人物畫(hua)以(yi)畫(hua)法(fa)樣式分為(wei):工筆、寫意、潑墨、白(bai)描(miao)(miao)、吳裝(zhuang)等。刻畫(hua)工細勾勒(le)著(zhu)色者(zhe)(zhe)(zhe)名(ming)工筆。畫(hua)法(fa)洗練縱逸者(zhe)(zhe)(zhe)名(ming)簡筆或寫意。畫(hua)風(feng)奔放水墨淋漓者(zhe)(zhe)(zhe)名(ming)潑墨。純用線(xian)(xian)描(miao)(miao)或稍加墨染者(zhe)(zhe)(zhe)名(ming)白(bai)描(miao)(miao)。以(yi)線(xian)(xian)描(miao)(miao)為(wei)主略施(shi)淡彩于(yu)頭(tou)面手足者(zhe)(zhe)(zhe)名(ming)吳裝(zhuang)。

6、“細(xi)密(mi)精致而(er)絢麗”以顧愷之、陸探微為代表之“密(mi)體(ti)”。《洛(luo)神賦圖》

7、“跡簡意淡而雅正”以張僧繇為代表的簡練概括(kuo)之“疏體”。《雪山紅樹圖(tu)》

8、“落(luo)筆(bi)生風”以吳道子創(chuang)造了水墨淡彩及白描的(de)新形式之“吳裝”。《八十七神仙(xian)圖》

9、中國人(ren)物畫:仕人(ren)風(feng)骨,紅袖(xiu)飄香,曹衣出水,吳(wu)帶當風(feng)。千年陳跡,晃如隔日。

10、神會(hui)洛(luo)水之女神,意游熙載之夜(ye)宴,心馳渭水之麗(li)人,情駐杏(xing)園之雅集。   

 

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二十一、山水畫論(lun):

1﹑山水(shui)(shui)畫以(yi)描寫山川自(zi)然景色為主體。有樹、山石、水(shui)(shui)(山泉(quan)瀑(pu)布(bu))、云霧(wu)等(deng)意象。

      烘托出(chu)“無聲詩”的(de)意境:有骨、有肉、有氣(qi)、有神、有節、有情。                                                                                        

2﹑山水畫在藝術表現上(shang)講究經營位置和表達(da)意境:運用以觀察、體(ti)驗、布局、取勢、

      渲染等手(shou)法和完(wan)整的(de)(de)筆墨技巧。產生出獨特的(de)(de)藝術享受。

3、山(shan)水畫創作:“外師造化,中(zhong)得心源”。“搜(sou)盡奇峰打草稿”。山(shan)水當“可居(ju)可游”。把真景

      化成意(yi)中之境:群峰疊(die)翠,曲折轉合(he),幾株小樹,一抹遠(yuan)山,半間(jian)草亭,在心中流動。      

4、點景(jing)人(ren)物多(duo)以(yi)彈琴、吟詩(shi)、觀(guan)瀑(pu)、聽泉的(de)場面。神往山(shan)水(shui)中(zhong)的(de)人(ren)物,游(you)弋于自然之中(zhong)。

5、潑墨(mo)山(shan)水以樹石(shi)近景為表(biao)現主(zhu)體,寄愛(ai)情、情操,思緒(xu)于(yu)山(shan)川(chuan)、人(ren)物(wu)。

      描(miao)繪景物(wu)、抒發感情、表達思想、陶冶(ye)性(xing)情,給人以精神(shen)感染。

6﹑展(zhan)子虔《游春圖》始開青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)畫之源。古樸典雅,拙未于(yu)巧。

7、李思訓、李照道開(kai)創“金(jin)碧(bi)青綠(lv)山水”《江帆樓閣圖》、《明皇幸蜀圖》。

8、荊(jing)浩、關仝,主“圖(tu)真”創山石皴法,北派山水畫代表(biao)人物。《匡(kuang)廬圖(tu)》、《關山行旅圖(tu)》。

9、董源、巨然是南方山(shan)水(shui)畫派的開創者。《瀟(xiao)湘圖》、《秋山(shan)問(wen)道圖》。

10、蘇東坡寫意,米(mi)家父(fu)子(zi)寫心(xin)。馬遠畫一角,夏(xia)圭寫半邊。

11、山水畫(hua)融自然于胸中:“浮云高士(shi)跡,枯木(mu)道人心(xin)”。

12、天人合一的山水精神,物我兩忘的至高境界。放浪形骸于四(si)海,納天地(di)百(bai)川(chuan)于我胸。

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二(er)十二(er)、 花鳥畫論:(花卉(hui)、翎毛、蔬果(guo)、草蟲、畜獸、鱗(lin)介等)

1、花鳥泛指各種動植(zhi)物,以(yi)花草、鳥獸和昆蟲為題材(cai)的統(tong)稱。

2、工筆花鳥(niao)畫具(ju)有(you)工整細致、富麗堂(tang)皇的藝術特(te)點。

3、寫意(yi)花(hua)鳥畫放縱、簡(jian)練,重筆墨情(qing)趣(qu),寄情(qing)寓意(yi),畫中有詩。

4、水墨(mo)色彩花鳥畫分類:

           設(she)色(se)花鳥畫:上(shang)色(se),一般較(jiao)鮮艷。水(shui)墨(mo)花鳥畫:直接(jie)用水(shui)墨(mo)作畫,一般不上(shang)色(se)。

           潑(po)墨花(hua)鳥畫:畫風簡練,表現(xian)人(ren)的思(si)想情感,追(zhui)求似(si)與不(bu)似(si)之間的境界。

           白描花(hua)鳥畫(hua):用簡(jian)練的墨(mo)線勾勒出(chu)花(hua)鳥形狀,突出(chu)其神韻,不(bu)著色或略施淡墨(mo)。

           沒骨花鳥(niao)畫: 直接用(yong)顏色畫(hua)成花(hua)葉沒有筆骨。先用(yong)墨線勾出(chu)線條,后施以濃(nong)墨蓋住墨線。

5、花鳥畫發展出一種運用比、興(xing)、喻、借等(deng)手法(fa),通(tong)過典型(xing)特(te)征的(de)花鳥,寄托人主觀情

      感(gan)的藝術創(chuang)作形式。

6、花鳥畫以寫生為(wei)基礎(chu),以借(jie)物(wu)抒(shu)情,托物(wu)言(yan)志為(wei)目的(de)。抓住動(dong)植物(wu)與人(ren)們的(de)生活遭遇(yu)、

      思想情感的(de)某種聯系,再加以藝術的(de)夸(kua)張強調,達到“物我交融”的(de)境(jing)界。

7、選(xuan)用牡丹、芙(fu)蓉(rong)、錦雞、瑞鶴(he)等彰顯高(gao)貴榮(rong)華。

8、選用(yong)有君子氣(qi)概的梅(mei)、蘭、竹、菊來表達人格。

9、“黃(huang)家富貴”發展了勾勒彩暈的畫(hua)法。用筆工(gong)細,用墨淺淡,工(gong)整艷(yan)麗。《寫生珍禽圖》

10、“徐(xu)熙野逸”偏于寫意性,重水墨,重意境,重筆跡,超脫淡逸。《玉(yu)堂富貴圖》

11、韓幹(gan)《照夜白(bai)圖(tu)》 韓滉《五(wu)牛圖》 趙佶(ji)《芙蓉錦雞圖》 文同《墨竹圖(tu)》

12 鶯歌燕舞間,是人(ren)心靈的感觸:鳥語花香處,是人(ren)情感的共鳴。蟬噪林(lin)愈靜,鳥鳴山(shan)更幽(you)。

 

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